关于琴声的文章

　　
　　篇一：树阴下的琴声
　　那是很多乡下人、有过乡下生活的人都见过的情形：一个手拄着竹竿、背着箱子的盲人，坐在树阴下，拉着他的胡琴。他不知道面前有多少人，一切全凭他的知觉，身旁有树叶、有阳光、有月色、甚至有跟着主人来听书的狗或者有被主人牵在手里的驴。不需要搭台，不需要灯光，他们是最不奢侈的艺人，他们的心里有灯，多复杂的简谱都在心里记着。我相信盲人的世界很净，他们感受的都是纯粹的东西，路上有男人或女人走过，全凭他们的知觉，一头驴或者一头猪走过，全凭他们的知觉，一片树叶十片树叶一千片树叶的飘落，全凭他们的知觉，一个季节走过的程度全凭他们的知觉。他们对这个世界的了解就是感知，尤其在他们孤独地拉琴时更加沉浸，那是他们生活和生存的状态，世界或生活的世界就是这样。最早撬开我艺术思维、艺术想象的就是这些乡间的音乐，是我少年时代艺术的启蒙。
　　长大后我才知道，那个时常来村庄的盲人他的琴声里，其实就有《二泉映月》，就有《赛马》，就有《梁祝》，就有《良宵》……他在他的世界里游走或者流浪，是一个世界的主宰。我记得他在树阴下、月光下的孤独，他用琴声召唤人过去，用琴声换一碗饭吃，找一个住的地方……有一年，刚下过一场大雨，村外淌满了水，我在村口看见了他，手里的棍子敲在一片泥泞里，前边是一个水坑，他在水坑前显得无助，竹竿敲出的水溅上了他的额头，那把胡琴就绑在他背着的箱子上。幸好有人过来，把他带了过去。那个潮湿的黄昏，我又听到了他的琴声。
　　
　　篇二：无韵琴声
　　无韵琴声又是一声长鸣，没有丝毫的情感，却有着一种悲伤。不像内心的伤痛，渗透着哭泣；也不像肌肤的损伤，夹杂着疼痛。
　　平淡的生活就像无韵琴声反复弹唱。他没有柴可夫斯基的悲怆；没有琵琶行的激荡；也没有二泉映月的流畅。在岁月的长河里，我在谱写我的乐章！
　　当朱自清借《匆匆》烦恼时间飞快时，早已有孔老夫子：逝者如斯夫，不舍昼夜的感叹。时光被生活撕裂，五段时光幻化做五线谱，平淡的音符烙印在线上。